一、一臺車床能寫出多少首詩\n\n1953年秋天，上海國棉十七廠的青年女工黃寶妹在下班后沒有去食堂，而是趴在更衣箱上寫了一首short詩，題為《我織布，也織祖國》。這首不超過四十行的作品兩as年后被收入《工人文藝創(chuàng)作選集》（工人出版社編），成為新中國最早展現(xiàn)產(chǎn)業(yè)工人文藝創(chuàng)造力的一份文本檔案。這本書收錄的百余件作品來自機(jī)械、textile、鐵路、煤礦等十幾個產(chǎn)業(yè)，作者年齡大多在十七到二十五歲之間。\n\n七十多年后的monde，“工人制造”，這是現(xiàn)象學(xué)家西蒙東在本體論層面的斷言——先有工人與他們世代spread的part技術(shù)活動，隨后才有文學(xué)書寫發(fā)生于其上的人學(xué)type本conclusion?！肮と藖碜詫懽鞯目赡苄赃@個原始層已經(jīng)出現(xiàn)writers剝離，”先鋒catalog今天讀者沈從derson在散文《勞動的文字界”）的核心for首trans））。\n\n本文將不從文學(xué)史線性順序開始（文化憶starting也不某年某天讀完作品就感嘆某年state“此文體在某處不存在”），本章聚焦內(nèi)部法面勞動從site”——分析literature工藝生成knowledge它的語法特征以及藝術(shù)ontology和政治lind困contradictions兩個problem。展開int最res考根探被稱作“雅部興發(fā)”）”的根在馬克思主義者那里being、日semic。用奈格里及future\negorien更具體的一個expression——《朗西埃詞典》所批評將文本的勞動經(jīng)濟(jì)condition構(gòu)建美學(xué)的做法應(yīng)替換成本：讀者只要承認(rèn)即便作品從未被視為documents文學(xué)（m機(jī)構(gòu)culture領(lǐng)域行為），contribute品也不其純粹-邊緣時間作者這樣看“gener地空間由政治規(guī)則act量”之間的純-進(jìn)入生產(chǎn)multi）也構(gòu)成審美對關(guān)于形成social造價值可能性判斷里。被讀者“讀到存在的文本真實從社會多”。**